“我们会来这里，母与子生米煮成熟饭不是来吵架的。我们肩负着重责大任。我一直觉得这就是民主社会的优点。我们收到信，被通知要来这里，母与子生米煮成熟饭决定一个跟我们素昧平生的人到底有没有罪，不论做出什么样的判决，我们都拿不到好处，也没有损失，那就是我们的国家能这么强大的原因。”以小见大的典范

影片无意去批判那些没有赡养老人职责心的不孝子，因而对二儿子一家及女儿，母与子生米煮成熟饭并没有着墨过多去刻画，故事更多的从人性化的角度，去描述怀有赡养责任心，却又面临诸多实际困难的阿娥一家，因为这样的角度更加具有社会普遍意义，受几千年孝顺文化熏陶的大部分中国人还是心怀孝心的，但在社会转型期，中产家

超五星。 前作均基于探索日常空洞、无聊、“平面性”的后现代抽象实验思路，本片则敏锐地捕捉到了现实对这一思路的质料填充——家庭妇女作为非社会性存在被隐藏在日常生产以外的劳作，即上野千鹤子所言被忽视的“无偿劳动”。 so从女性主义角度而言，本片看似基于非政治的日常刻画，实则是最为激进的“政治地拍电影”，基于政治街极属性的斗争叙事(新浪潮-左翼)不能取代由女性支撑起来的日常及性剥削叙事。 日常叙事呈现于一种精准设计后的现实主义韵律，重复单调的背后是沉默静谧的跨时空剪辑，与模糊时刻表的光影布局一道，把每一日缝合成一条不区分时间的闭环，母与子生米煮成熟饭没有尽头。但重复单调终究使行动倾斜而精神混乱了，其前后变化正是“戏剧性”之本质，即与日常的渐进关系，并留下影史最震撼的固定长镜头，抽象实验变作血淋淋的沉重现实

TV982-985「母与子生米煮成熟饭」鲜红篇&恋红篇，多年不看柯南的时候我看完这个案件，只觉得离谱和惊讶。即使不去想为何警察厅事事都听高中生的，破案过程和悬疑设置也够离谱。新一和小兰荧幕初吻也没有增色多少，三星全是情怀了

剧本 镜头 演员俱佳，母与子生米煮成熟饭除了舞台剧痕迹略重，毕竟谢晋师从的都是戏剧大师。